Алавердский Собор

Достопримечательности Грузии, Кахети, Ахматский муниципалитет, Алавердский монастырь - На широкой зеленой долине Алазани, на фоне снежных гор Кавказского хребта, подобно величественно плывущему кораблю, возвышается Алавердский собор — один из самых знаменитых грузинских храмов. Собор построен в эпоху объединения страны и создания мощного феодального государства. Политический и экономический подъем страны нашел отражение в строительстве таких огромных по масштабу, небывало грандиозных храмов, как Мцхетский Светицховели, Кутаисский храм Баграта и Кахетинский Алаверди. Все они созданы в одно время, а Алавердский собор, в частности, в первой четверти XI в.

 В средние века Алавердский собор был величайшей святыней всей Кахети. Именно здесь в середине VI в. построил церковь Иосиф — один из тринадцати «сирийских отцов» (так принято называть монахов-грузин, подвизавшихся в монастырях Сирии. Вследствие религиозных гонений они в середине VI в. возвратились на родину и стали основоположниками монастырской жизни Грузии.) Полагают, что строительство первой христианской церкви на лесистых берегах Алазани было связано со стремлением новой религии укрепиться и вытеснить древние языческие культы, сильно развитые в Кахети. Церковь, став опорным пунктом христианских миссионеров, должна была утвердить силу новой религии и доказать несостоятельность старой. Алавердский собор, посвященный Св. Георгию, стал религиозным центром Кахети.

 Ансамбль Алавердской кафедры состоит из множества разных строений. Здесь имеются покои епископа, трапезная, колокольня, баня и др. Все обнесено крепостной стеной.

 Центр ансамбля — храм. Это большое купольное сооружение, оно дошло до нас в перестроенном виде. Еще издалека бросается в глаза несоответствие отделки купола и стен собора. По сообщению летописца, сильно поврежденный храм, лишенный купола, был восстановлен в 80-х гг. XV в. царицей Нестан-Дареджан, царем Александром и царицей Анной. Спустя три столетия, в 1742 г., храм пострадал от землетрясения. Его восстановлением тогда же занялась жена царя Теймураза II, а закончил строительные работы ее сын, царь Ираклий II.

 План храма снаружи вписан в прямоугольник, а внутри это триконх. Внутреннее пространство образуют четыре рукава креста, из которых три заканчиваются апсидами, а четвертый, западный, — прямоугольный. На средокрестии возвышается купол. Внутреннее пространство (средний неф возведен на уровне подпружных арок купола) кажется огромным и необыкновенно просторным.

 Рядом с апсидой расположены довольно большие помещения жертвенника и ризницы, имеющие хоры. Так же как и в нижнем этаже, здесь устроены апсиды. Западный рукав храма соединяется с боковыми нефами двумя парами арок, которые опираются на декоративно оформленные мощные пилоны. На втором этаже боковых нефов хоры — до переделки с двух сторон они завершились широкими и высокими арками.

 В храме первоначально было три входа, впоследствии северный был заложен, и теперь функционируют лишь западный и южный.

 Стены храма были расписаны сразу же после окончания строительства. Отдельные фрагменты первоначальной росписи XI в. сохранились в алтаре и южном рукаве, остальные фрески складываются из разновременных слоев живописи. Роспись подновлялась, по-видимому, во время ремонта храма и из-за повреждений, нанесенных во время вражеских нашествий. По всей вероятности, сохранившаяся лучше других роспись южного рукава относится ко времени капитального ремонта храма на рубеже XV — XVI вв., нижняя же ее часть была поновлена в начале XVII в. Есть основание считать, что это сделали приглашенные московские художники, которые, не переписывая роспись полностью, подправили ее по древнему рисунку. Фрески в западном и северном рукавах исполнены в XVI — XVII вв.

 Наружный объем храма со временем многое утратил. Его первоначальная композиция была трехступенчатой — с южной, западной и северной стороны храм опоясывала открытая арочная галерея. В середине XVIII в. к собору с западной стороны был пристроен портик, впоследствии неоднократно перестраивавшийся.

 Несмотря на переделку, можно сказать, что основным мотивом декора фасадов являлась аркатура. Это хорошо видно на восточном фасаде, сохранившемся лучше других. Он украшен пятью арками, повышающимися к середине. Самая высокая, средняя, арка дополнена боковыми ответвлениями. Аркатура выложена из соединенных жгутов, создающих богатую игру светотени, к которой добавляются глубокие тени в двух больших нишах.

 Стены храма когда-то были облицованы хорошо тесанным камнем. Впоследствии во многих местах каменная облицовка была заменена кирпичной. Сейчас храм покрыт оцинкованным железом, под которым видны лещадные плиты. Но вначале собор покрывала поливная черепица. Судя по тому, что среди многочисленных ее фрагментов встречается только голубая черепица, купол был именно такого цвета. И можно себе представить, как эффектно смотрелся огромный бирюзовый купол на фоне окружающей собор зелени.

 Зодчий, восстанавливавший собор в 80-х гг. XV в., не старался вернуть куполу его первоначальный вид, а создал произведение своего времени. Стремясь не нарушить общую композицию сооружения, он все же работал по законам своей эпохи. Известно, что купола церкви первой половины XI в. были несколько ниже, чем те, которые принято было возводить в XV и более поздних веках.

 Мастер, строивший новый купол, при решении его убранства использовал декоративные качества строительного материала, в данном случае кирпича. Каждая из шестнадцати граней барабана купола обрамлена валиками, внутри которых расположены окруженные арками окна. Барабан заканчивается двойным фризом, под окнами тянется пояс из ромбиков. Во время постройки купола, вероятно, разница между цветом первоначального сероватого камня и кирпича была сильно заметна; после побелки она практически исчезла.

 Ограда, палаты и другие сооружения, современные собору, не дошли до нас. Постройки, окружающие теперь храм, относятся в основном к XVI — XVIII вв. Из них выделяются палаты, трапезная и жилые покои епископа, расположенные к западу от входа. Высота этих сооружений колеблется от одного до трех этажей. Интереснее других трапезная, представляющая собой длинный зал с несколькими входами. Его сводчатое перекрытие со сложной системой тромп свидетельствует об уровне строительной техники рубежа XVI — XVII вв.

 Рядом с трапезной колокольня. Ее нижняя, кубическая часть с воротами в первом этаже, вероятно, относится к XVI — XVII вв., а арочный киоск наверху — к XIX в. Марани и разные помещения хозяйственного назначения расположены во дворе — в северной части ограды и на востоке. Какие-то развалины видны в южной части ансамбля, но определить их назначение невозможно.

 Еще одно интересное сооружение находится на северо-западе территории епископата. Предполагают, что это дворец наместника Шах-Аббаса, занимавшего Алаверди в 1615 г. Судя по тому, что архитектура дворца не обладает чисто выраженными иранскими чертами, можно предполагать, что он был построен местным мастером.

 Дворец состоит из двух частей. Первая, и основная, представляет собой восьмигранник, перекрытый куполом, вторая — квадратное помещение. Восьмигранник снаружи производит впечатление двухэтажного здания, но внутри он одноэтажный. В нижней части каждой грани расположена открытая широкая и высокая арка. Такая композиция повторяется и на втором ярусе, только барабан здесь уже, соответственно и арки — меньшего размера. Все арки имеют стрельчатую форму. Свод, перекрывающий барабан павильона, разработан сложной фигурной кирпичной кладкой.

 Квадратное помещение, пристроенное к нижнему проему восьмигранного павильона, перекрыто купольным сводом. Напротив входа, идущего только из павильона, помещается камин, в трех других стенах устроены большие ниши. Вероятно, квадратное помещение предназначалось для покоев наместника, а в павильоне устраивались приемы.

 Крепостная стена, завершающая кафедральный комплекс, состоит из нескольких строительных слоев, но основные сохранившиеся части относятся к XVII — XVIII вв. Стена ограждает неправильный многогранник, в пяти углах которого размещены цилиндрические башни. С востока стену подмывает небольшая речка. Крепостные стены, как было принято в то время, двухъярусные. Первый ярус глухой, а выше, на уровне боевой тропы, расположены машикули. Много раз переделанные двух-трехэтажные башни имеют входы со стороны двора. Количество бойниц увеличивается снизу вверх. Кроме бойниц башни снабжены высоко расположенными клювообразными машикулями. Первоначально в стене было устроено двое ворот — с запада и с севера; первые ворота и сейчас функционируют, а вторые заложены.

 К востоку от стены, за пределами двора, расположены развалины монастырской бани XV — XVII вв. Вероятнее всего, баню разрушили орды Шах-Аббаса в первой четверти XVII в. При возведении новых стен вокруг собора в XVII — XVIII вв. их периметр сократили и развалины бани остались за стенами.

 Баня, довольно больших размеров, в основном состоит из двух отделений. В первом расположены вестибюль с раздевальней, а во втором — ванны для купания. Внутри баня выложена кирпичом, снаружи — булыжником.

 Отлично решено водоснабжение — рядом с баней построен большой резервуар, воду в который, вероятно, подавал водопровод.